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窥看幾米的阅读秘钥，聆听幾米的私密心语。

幾米十周年纪念，悲哀时温暖人生的私力量。

我们究竟是如何心甘情愿地沉沦到幾米的故事里的呢？那些悲哀的、欢喜的图文后面，掩藏的是身为作者的幾米怎样的柔软心态呢？十年来，幾米次开口讲述他的私密生活和诗意创作：《向左走·向右走》人物生活图首度曝光，在地图上重温“他”和“她”的温情轨迹；“微笑的鱼”是沿着怎样的路线从街头走向大海、从身受束缚走向心灵之自由自在；《幸运儿》中，那张众人昂首仰望董事长飞去的图片中，有幾米偷偷放进去的小玩笑……

在我成为幾米之前

生命大发的意义

我的长篇故事

　我和我的“小人”

　一个神秘空间的召唤——《森林里的秘密》

　记住一个魔术的时刻——《微笑的鱼》

　悠游各大国际影展的鱼——动画《微笑的鱼》

　杜笃之与《微笑的鱼》 蓝祖蔚

　幾米去见河合隼雄 丁文玲

　无常的美丽——《向左走·向右走》

　孤独的时候，温暖的陪伴——《月亮忘记了》

　月亮忘记了 陈绮贞

　我的草稿笔记

　一封写给自己童年的信——儿童舞台剧《月亮七个半》

　献给诗人的玫瑰花束——《地下狱》

　灵视的旅途——看幾米的《地下铁》 陆蓉之

　一段令人悸动的神奇之旅 艾维娜·林

　一个重新想象的旅程——《地下铁》音乐剧

　谁是真正的幸运儿——《幸运儿》

　我们都是好人 王文华

　关于自由，鱼跟鸟的对话——《幸运儿》音乐剧

　大步一跨，已是深渊 黎焕雄

　因为爱与思念而崩裂——《蓝石头》

　生命是幾米笔下的主角 徐开尘

　蓝石头在博洛尼亚

　童年记忆是的慰藉——《谢谢你毛毛兔，这个下午真好玩》

　感谢所有的甜美与忧伤 柯倩华

　触不到的恋人——《恋之风景》

我的短篇故事

　《听幾米唱歌》 《森林唱游》

　《我的心中每天开出一朵花》

　《照相本子》

　《我只能为你画一张小卡片》

　《履历表》

　《1.2.3.木头人》

　《你们 我们 他们》

　《遗失了一只猫》

　《布瓜的世界》

　《小蝴蝶小披风》

　绝版口袋书——《我梦游你梦游》

　《我的错都是大人的错》

　我爸逼我写的东东 柔柔

　你喜欢哪个封面呢？

　如梦之梦——《又寂寞又美好》

　世界正在用一种神秘的方式处理每一个人的悲哀——《失乐园》

　关于展览　

幾米问答室

幾米，绘本作家。1998年开始创作，着有《森林裡的祕密》《微笑的鱼》等近三十种着作。

首开成人绘本风气之先，作品风靡海内外，美、法、德、希腊、韩、日、泰等国皆有译本。2003年获《Studio Voice》杂志选为亚洲最有创意的五十五人之一，学界和媒体多次以「几米现象」为主题分析讨论。多部作品改编为音乐剧、电视剧和电影，动画《微笑的鱼》并荣获2006年柏林影展国际评审团特别奖。2007年Discovery「台湾人物志」六位杰出人物之一。

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在我成为幾米之前

我的父亲下会画画，我的母亲不会画画，我的姊姊哥哥妹妹也都不会，从小全家只有我一个人喜欢画画。

我生长在一个完全没有绘画艺术气息的家庭里，关于我会画画这件事，不知该从何追溯。还好我的三舅舅会画画，算是提供了一个源头。三舅舅年轻时是油漆师傅，退休后开始画图，居然从业余变成专业，后来还开了画展、卖了许多画。所以我想，我画图的本领应该是来自于母亲这一边的基因遗传。父亲不服气这个说法，曾夸口说他也很会画画，但是这辈子我从来没看过他画任何一张画。

我的童年没有温馨的枕边故事，没有睡前小读，没有安徒生，没有格林童话，只有吃小孩手指头的恐怖的虎姑婆和吐舌头的断头鬼报仇的故事。小时候，我们常常是被大人吓得赶快睡着的。

一九五八年冬天，我在宜兰罗东出生，母亲坐完月子后就一起回到台北，但是有关台北的童年记忆，却是一片模糊。

印象比较深刻的，是在上幼儿园之前，母亲和大伯父半骗半哄地让我坐上火车，回到罗东的老家，陪伴祖母。那段短暂的时光，变成了我童年的记忆。 老家是传统的三合院，房子四周被高高的竹林环绕，竹林之外就是一大片一大片的稻田。每天清晨，伯父就到田里上工，偌大的三合院里，只剩下祖母和我一个老人，一个小孩。

老房子里有许多让我害怕的东西。祖母在厨房后头养了几头猪，对我来说，那些猪有如庞然巨兽，非常吓人。院子里还有许多番鸭，很凶悍，会啄人，我总是躲得远远的。漫漫长日，我没有任何玩伴，经常懒洋洋地坐在门口的矮凳上思念台北的家人。

夜晚，乡下人节省，点的都是光线很暗的灯，每个房间都是昏昏暗暗的，让我感到害怕。直到现在，每到黄昏接近夜晚的时刻，总让我心情低沉，或许是受到这段童年经验的影响。

平常寂静的老家，只有在过年过节及稻谷收割时，才变得热闹起来。有一次清明节扫墓，四岁的妹妹跟着母亲回到乡下，一大群小孩一起到田边游玩，等到回家时，才发现妹妹不见了。没有人知道她是何时脱队的，大伙儿急得四处寻找，结果在水塘里，发现一只妹妹的拖鞋，爸爸妈妈哭嚎着跳进水塘里摸索……两天后，妹妹才被邻村的人送回来。

后来我看宫崎骏的《龙猫》，故事的主角是一对相依为命的小姊妹，有一幕描述妹妹走失了，大家遍寻不着，后来在水池边发现一只小孩子的拖鞋，也误以为妹妹溺水了——简直就像我童年场景的重演。

童年时期我没看过什么故事书，更遑论绘本。说来令人懊恼且羞愧，我压根不知道“绘本”是什么玩意儿。直到三十岁出国旅游，才次发现世界上有这幺多专门为儿童出版的书！真是，我的天啊！后来台北诚品儿童馆开幕时，我次进去就花了六千多元，搬回一堆美美的童书，仿佛是在努力弥补童年时欠缺童画故事的空白。

我从小就喜欢画画，课本空白处画满我的涂鸦。我记得小时候家里墙上还挂着我小学二年级画的水彩风景画，那是一间有红屋顶的房子，伫立在草原中，天空有白云飘过。但是，小时候，哪个孩子不会画画？哪个孩子不是小画家呢？那个年代，没有人会培养一个爱画画的孩子。画画又不能当饭吃，玩玩就好。

小学时，我常常去圆山动物园参加写生比赛，不知为什幺，每次老师都叫我画长颈鹿，一连画了好几年，我好像年年都画得一模一佯。结果好的成绩只得到佳作，大部分时候都没有入围。老师还安慰我说：“那是因为你的画风太成熟了，评审一定以为是老师帮你画的，所以才没让你得奖。”当时我信以为真，度过许多落选的快乐日子，心中还莫名地暗暗高兴，真以为自己画技高超。

小学时我就没有认真看过漫画，那黑白线条的漫画书，从不曾让我着迷。我必须老实承认，我有阅读漫画的障碍，我不知该先看图还是先看文，甚至阅读漫画的方向顺序，都让我迷惑。

近，我曾就这个问题请教过十岁的女儿，她是看漫画的高手。她专业地告诉我，“必须是无意识地将图与文一体成形地看下去，如果是有意识地阅读就会只单独看到文或者只看到图，这样就会把漫画看得支离破碎，怪怪卡卡的。这样就不算是会看漫画的人。”

中学时期，我进入了非常注重升学的大直中学，学校管教非常严格，全班同学都常常因为成绩不够好而挨打，晚上还被强迫去老师家补习。不过我的成绩并没有因此而突飞猛进。

当时印象中的美术课，总是被借去考试或上英数理化，在学校里，没有人因为会画画而感到骄傲或受到老师鼓励。那段苍白的青春期，只记得天天考试，其他．并没有留下什么特殊难忘的记忆。

至于跟画图有关的部分，我记得一年级时，参加校内画图比赛得了全校名。第二年，得到全校第二名。第三年，得到全校第三名。我想全校的同学．大慨也只有我记得这一段往事。

上了叫，正高中”之后，生活过得很快乐，交了一票好同学，一起打桥牌、打篮球、看电影，但对于未来上大学要念什么科系，懵懵懂懂，毫无概念。

高中时，好像从来没有认真上过什幺美术课。

高三下学期，班上转来一位从丙组改念乙组的同学，他告诉我，家里本来希望他念医科，但是他还是决定要考美术系，当艺术家。直到那一刻，我才知道，喔，原来大学有美术系喔，也才知道考美术系还要加考素描、国画、书法和水彩。

回家后我告诉父亲，我也想考美术系，但要加考的术科，我不知道去哪里学。父亲说，他有个同学的儿子，刚好是师大美术系毕业的，可以带我去找他，看看能不能帮上忙。父亲这位同学的儿子，就是后来很有名的大画家——吴炫三先生。

吴先生说他没有在教学生，但是他的老师有间画室，在教学生素描。就这样，我被带去老师家，而当时的我并不知道，面前这位看起来很老的老师——李石樵先生，是艺坛大师级的人物。我就像是个完全没有功夫底子的孩子，忽然变成武林高手的徒弟。但是这并没有让我武艺增强，原因是我根基不佳，根本无法吸收。

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每个人都是自己生命的主角，其他人都只是龙套；但是，一个人不管有再多精彩的故事，一旦把镜头拉高拉远，什么都看不见了......换句话说，不论一个人的痛苦、悲伤有多么沉重，就像我故事中的恋人，对彼此的思念虽然那么强烈，相对于这个现实世界的茫茫人海，仍然只是一粒微尘而已。

不论一个人的痛苦,悲伤有多么沉重,像我故事中的恋人,彼此的思念虽然那么强烈，相对于这个现实世界的茫茫人海,仍然只是一粒微尘而已。

...当你什么都有了，活着只剩下失去。当你事事第一，谁能与你同行？

自由，本是快乐的捷径。但真正得到了，多少人能承担得起？自由过了保鲜期，会发酵成寂寞。翅膀失去了玩具的新奇，慢慢变成枷锁。在这个平凡的世界，不平凡要付出极大的代价。董事长的幸运和成功，就像很多人的美貌与才气，一开始令人赞叹，后来被人们排斥，最后让当事人自己放逐自己...人生值得一活，就因为在任何一个时间点，每种角色都同时有着不幸的特质，和幸福的潜力。

工作时还很有气质地播放巴赫大提琴组曲。

生命的变化太快，太残酷，来不及准备，也无法预料。所有的美好都在当下。而所有的变化也变得美好。我感念那一段饱受折磨的伤痛时光，让我变得感性二敏锐，许多平凡的小事变得重要，而许多非凡的大事又变得无足轻重。

画一本书，发想时最愉快，天马行空，为所欲为。画草图时很自由，随兴所至，掌控一切。但是真正开始进入创作时，就变得又麻烦又辛苦，因为那是扎扎实实的工作，无法逃遁，就像工人做工，为由埋头苦干，别无他法。不过，经过这么多年，我也渐渐学习享受这种创作的折磨，不经过这样的折磨，不经过这样的焦虑苦恼，仿佛磨不出东西来。只是每一次要开始工作，心理就一阵拉扯，常常借故又溜出去想别的好玩的故事，做一个潇洒的梦想家，不想变成一个孤寂的工匠

编辑推荐

幾米先生首开成人绘本风气之先，作品风靡内外，美、法、德、西班牙、希腊、韩、日、泰等国皆有译本。二○○三年被Studio Voice杂志选为亚洲*有创意的五十五人之一，学界和媒体多次以“幾米现象”为主题分析讨论。多部作品改编为音乐剧、电视剧和电影，动画《微笑的鱼》荣获二○○六年柏林影展国际评审团特别奖。

本书为其创作10年特别纪念版，讲述了幾米先生关于漫画创作方面的故事。

书摘插图

书籍介绍

他的畅销作品，我们能一一细数；他成名前那段晦暗无助的日子，我们也略知一二。但是，那些美妙的图画，那些动人的故事，那些简短却发人深省的文字，究竟是怎麽产生的？一个创作者，必须具备什麽能力，才能又画又写，并且持续不断？

从1998年出版《森林裡的祕密》和《微笑的鱼》开始，几米已经这条路上耕耘了十年。这十年间，他以惊人的创作能量，推出各种不同面貌的作品，红遍海内外。但他鲜少谈论自己的创作过程。在几米的脑袋和作品之间那个神祕的世界，始终令人好奇。「我还不够份量谈这些。」他总是腼腆地说。

于是我们等了十年。在这本书中，几米首次完整地详述每个创作背后的故事，从一个画面的完成，到角色、主题的灵感诞生，「创作」背后神秘的帘幕随着几米的回溯一一揭开。书中并收录王文华、陈绮贞、黎焕雄、陆蓉之、柯倩华等人对几米作品的看法。「几米为什麽是几米？」这本书提供了最直接的答桉。

「人生是没办法计划的，有太多意外了。」几米接受Discovery採访时曾这麽说。但在内心深处，他始终相信，「任何人都值得拥有一朵美丽的花。」他用十年在创作道路上的坚持，证明了这件事。但愿这本书也能成为一朵美丽的花，献给所有一直默默支持他、守护他的读者，在梦想迷路的时候，拥有再飞翔的力量。