机械拆装与测绘 东南大学出版社 下载 pdf 百度网盘 epub 免费 2025 电子书 mobi 在线

内容主要包括：仪表车床尾座的拆装、装配示意图及全部零件草图的绘制；仪表车床拖板部件的拆装及其零部件CAD图的绘制；仪表车床主轴速度变换及带传动设计计算；仪表车床交换齿轮的配换及齿轮的测绘；仪表车床进给箱的拆装及传动系统图的绘制；台式压力机主轴部件、滑块机构的拆装及离合器套的测绘。

项目一机械拆装与测绘前的准备工作

1.1文明安全要求、测绘的目的和意义

1.1.1文明安全要求

1.1.2测绘的目的和意义

1.1.3测绘的步骤及注意事项

1.2常用拆装工具及使用

1.2.1扳手类

1.2.2钳子类

1.2.3螺钉旋具类

1.2.4拔销器

1.2.5拉拔器

1.2.6压力机

1.2.7锤子及冲子

1.3测绘用量具及一般零件尺寸的测量

1.3.1测绘用量具及使用

1.3.2一般零件尺寸的测量

习题一

项目二LT625B仪表车床尾座的拆装与测绘

2.1机械拆卸工艺过程与注意事项

2.2机械装配工艺过程与注意事项

2.3了解测绘对象和拆卸尾座

2.3.1了解测绘对象

2.3.2拆卸尾座

2.4尾座装配示意图的绘制

2.4.1零件标准件在装配示意图中的表示方法

2.4.2装配示意图的画法

2.4.3尾座装配示意图的绘制

2.5尾座零件的测绘

2.5.1零件测绘的注意事项

2.5.2轴类零件的测绘

2.5.3套类零件的测绘

2.5.4盘盖类零件的测绘

2.5.5箱板类零件的测绘

2.6尾座装配图的绘制

2.6.1装配图的表达方法

2.6.2尾座装配图的画图步骤

2.7画零件工作图

习题二

项目三LT625B仪表车床刀架拖板部件的拆装与测绘

3.1LT625B仪表车床刀架拖板部件的拆装

3.1.1LT625B仪表车床刀架拖板部件的作用及工作原理

3.1.2LT625B仪表车床刀架拖板部件的拆装

3.2刀架小拖板部件CAD图的绘制

3.2.1AutoCAD绘图初始环境设计

3.2.2用AutoCAD绘制小拖板装配图

3.3刀架零件图的拆画

3.3.1用AutoCAD绘制零件图框

3.3.2从小拖板装配图中拆画零件图

3.3.3AutoCAD零件图打印成纸质图纸和PDF文件

习题三

项目四LT625B仪表车床主轴速度变换及带传动设计计算

4.1LT625B仪表车床主轴速度变换

4.1.1带传动的特点与分类

4.1.2LT625B仪表车床主轴速度变换

4.2带传动设计计算

4.2.1带传动参数测量

4.2.2带传动设计计算

4.2.3带轮工作图的绘制

习题四

项目五LT625B仪表车床交换齿轮的酉己换及齿轮的测绘

5.1LT625B仪表车床交换齿轮的配换

5.1.1LT625B仪表车床交换齿轮的作用及工作原理

5.1.2LT625B仪表车床交换齿轮的配换

5.2齿轮的测绘

5.2.1齿轮传动特点及主要参数

5.2.2齿轮的测绘

习题五

项目六蜗杆蜗轮减速器的测绘

6.1蜗杆蜗轮减速器的拆装

6.1.1蜗杆蜗轮减速器的作用及特点

6.1.2蜗杆蜗轮减速器的组成与拆装

6.2蜗杆蜗轮减速器的测绘

6.2.1蜗杆蜗轮正确啮合的条件及主要参数

6.2.2WD53蜗杆蜗轮减速器的测绘

习题六

附录

1.普通螺纹的公称直径与螺距系列(摘自GB／T196-2003)(单位：mm)

2.普通螺纹退刀槽和倒角(摘自GB／T3-1997)(单位：ram)

3.联结零件沉头座及沉孔尺寸(GB／T152-1988)(单位：ram)

4.开槽螺钉(摘自GB／T65-2000、G]3／T67-2000、GB／T68-2000)(单位：mm)

5.十字槽螺钉(摘自GB／T818-2000、GB／T819.1-2000、GB／T820-2000)(单位：ram)

6.内六角圆柱头螺钉(摘自GB／T70.1-2008)(单位：ram)

7.开槽紧定螺钉(摘自GB／T71-1985、GB／T73-1985、GB／T75-1985)(单位：mm)

8.方头紧定螺钉(摘自GB／T83-1988、GB／T84-1988、GB／T85-1988、GB／T86-1988、GB／T821-1988)(单位：mm)

9.平垫圈(GB／T97.1-2002、GB／T97.2-2002)(单位：mm)

10.弹簧垫圈(GB／T93-1987)(单位：mm)

11.六角螺母(摘自GB／T6170~6171-2000、GB／T41-2000)(单位：mm)

12.六角头螺栓(摘自GB／T5782-2000、GB／T5783-2000)(单位：mm)

13.普通型平键及键槽尺寸(摘自GlB／T1095-2003、GB／T1096-2003)(单位：mm)

14.圆柱销(摘自GB／T119.1-2000、GB／T119.2-2000)(单位：mm)

15.圆锥销(摘自GB／T117-2000)(单位：mm)

16.滚动轴承(摘自GB／T276-1994、GB／T297-1994、GB／T301一1995)(单位：mm)

17.孔用挡圈(摘自GB／T893.1-1986、GB／T893.2-1986)(单位：mm)

18.轴用挡圈(摘自GB／T894.1-1986、GB／T894.2-1986)(单位：mm)

19.标准公差数值(摘自GB／T1800.1-2000)

20.基孔制优选配合与常用配合(摘自GB／T180l一2009)

21-1.优选及常用配合轴的极限偏差表

21-2.优选及常用配合轴的极限偏差表

21-3.优选及常用配合轴的极限偏差表

22.优选及常用配合孔的极

23.轴与向心轴承和推力轴承配合的公差带

24.外壳孔与向心轴承和推力轴承配合的公差带

25.平行度、垂直度、倾斜度公差值(摘自GB／T1184-1996)(单位：μm)

26.同轴度、对称度、圆跳动、全跳动公差值(摘自GB／T1184一1996)(单位：μm)

27.直线度和平面度公差值(摘自GB／T1184-1996)(单位：μm)

28.圆度和圆柱度公差值(摘自GB／T1184一1996)(单位：μm)

29.常用热处理和表面处理(摘自GB／T7232~1999、JB／T8555-2008)

30.铁和钢

31.非铁金属及其合金

32.常用工程塑料选用参考实例

习题答案

参考文献

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27.1 意大利式巨片

意大利式巨片的辉煌随着默片时代的终结、欧洲的衰落和美国的兴起而最终进入了历史。

今日流连于罗马的观光游客们走进位于城市郊外复建后的罗马电影城，依旧能看到法西斯时代巨大阴森的铁鹰标志孤零零地竖立在正大门的花坛中央。曾经的铁血和铁的意志，意图赶超美国好莱坞的意大利电影梦，也慢慢地转入历史的暗处生锈了。与这个城市中随处可见的古罗马废墟一样，仅仅为一些存在过的事物留下一些证据。

27.2 意大利式喜剧

意大利式喜剧就是意大利的现实主义电影，更准确地说，是城市平民生活的现实主义电影……意大利式喜剧中经常会表现严肃的主题，比如死亡、离别、孤独感、人生意义和社会问题等。

意大利式喜剧的“喜感”便成为一个相对的概念。它是相对于沉重呆板的农民而言，较为活泼机灵的城市平民的喜剧；是相对于沉默隐忍的女人而言，较为活跃享乐的男人的喜剧；也是相对于保守、慢节奏的南方而言，较为轻便、快节奏达到中北部时尚都会的喜剧。

意大利这片古老、圆熟、久经沧桑的土地上生长出来的喜剧，容纳了世相百态、男欢女爱、穷街陋巷、肮脏的和圣洁的、警察与小偷、婚礼与葬礼、母亲与妓女、美国汉堡与意式面条、乱相与盛相、世俗与宗教、热闹与寂寥。纷杂的世相在取景框中和平共处，两相对立的矛盾被镜头推动着向前。既繁复又圆熟的显示，创造出了可以嘲弄死亡和恐惧的喜剧。

在意大利式喜剧里，形形色色的出了问题的男人作为电影的主角，承受着被嘲讽的、毫无尊严的命运和如同草芥的人生，以及善意嘲讽中所蕴藏的同情。这种同情并非居高临下式的，作者就身处于他人物之间，是小团伙中的一员，写给演员的台词就是作者的自嘲，哀叹剧中人的命运就是哀叹自己。

女人的勤劳和宽容宠坏了丈夫和儿子们，女人的苦难、严肃、刻板和强烈的道德感又一定程度上束缚了男性自由的精神。慈母贤妻与浪子们的纠缠，是传统与叛逆的纠缠，是沉默的土地与喧嚣城市的矛盾。女人们的等待...

从库里肖夫实验延伸出去，就是镜头画之间的隐喻关系和象征性可用来阐述抽象性的思想观念，这种思想蒙太奇被众多创作者运用在影片中进行了不间断的实验，早期爱森斯坦的名作《母亲》一片中流冰与工人群众游行聚会的对切，《战舰波将金号》中石狮与大屠杀的对切，《广岛之恋》中情人的躯体与满目疮痍的断垣残壁的对切，《意志的胜利》中整齐的纳粹部队行军到万字标记的结束，《少年派的奇幻漂流》中角色关系和岛屿场景等视觉呈现的隐喻，等等，都是通过不同镜头间的类比来达到表情达意的目的。正如巴拉兹在《电影美学》中写道的：“上下镜头一经联接，原来潜各个镜头里的异常丰富的便像电火花似的发射出来。”情感和思想的关令突破了其本身含义的局限，产生了以现实画面为基础又升华了内涵的新意义。

一旦音乐响起，便永远不要结束；一旦狂欢开始，便永远不要停歇。夜晚也永远不要结束，这样太阳就不会升起来。音乐和狂欢戛然而止的地方，太阳升起来，就照见了惨不忍睹难以为继的生活，是他们永远不想要去面对的真实。

电影史家刘易斯・雅各布斯（ Lewis Jacobs）如此评价格里菲斯在这部影片中所做艺术尝试：格里菲斯的直觉是对的。在特写镜头方面，他利用了电影摄影最有价值的特性，并且在剪辑上把安妮与她远在千里之外的丈夫联系在一起，打破了过去一场戏只能一个镜头的硬性规定，揭示了电影结构更为基本的方法：不单一场戏可以包括几个镜头、而且一场戏还没完又可以接上另ー场戏；镜头之间不是由时间才连接在一起，也不是因空间而分开，而是按主题效果上来贯串以取得一致。从而格里菲斯证明了：不单电影表现的基础是剪辑，而且剪辑的单位是镜头，不是每一场戏。”因此有评论者认为，现代电影的分镜头原则自格里菲斯之后才开始真正开始确立。

1958年，又有一批重要影片陆续问世，最有影响的是特吕弗的短片《顽童》、路易·马勒的《通往绞刑架的电梯》和《情人们》、雅克·塔蒂的《我的舅舅》以及克劳德·夏布罗尔的《漂亮的塞尔日》（这部深刻反映法国当时落后的村镇生活和社会性问题的影片是《电影手册》派的第一部作品)。有人认为这一年是“新浪潮”电影的诞生年，也有人认为本年度出现的影片只是“新浪潮”电影的先声之作。但毋庸置疑的是，1958年是新浪潮运动具有转折性意义的一年，当年10月法国公民投票通过了夏尔·戴高乐提出的以加强总统权力为核心内容的新宪法，替代并废除1946年的宪法，至此法兰西第五共和国宣告成立。在政府的改组过程中，著名作家安德烈·马尔罗受命担任法国文化部长，肩负起了“发扬光大法国文化”的使命，1959年的戛纳国际电影节就是在他领导下举办的第一个电影节。

不管电影公司如何声称它们对艺术的尊重，其最终目的还是商业盈利，没有电影公司愿意出钱拍摄那些无法进入主流院线的电影。因此，为了获得期望中的电影分级级别，电影公司会对影片台词和影像反复推敲，甚至删除整段的电影段落。像奥利弗·斯通这样激进的导演总要面对分级的困扰，在《天生杀人狂》送审之前，华纳兄弟公司便对这部影片做出了详细的修改备忘录。但在奥利弗·斯通按照备忘录进行修改之后，MPAA分级委员会还是对影片非议颇多，该片制片人简·海姆舍表示：“为了得到制片合同中早已规定的R级，最后我们不得不将影片送审5次，并做出150余处修改。这些修改完全破坏了整部影片的节奏和意蕴。”更甚者，斯坦利·库布里克的遗作《大开眼戒》为了得到R级，华纳兄弟公司不得不额外花费50万美元雇用特效公司用数字技术遮盖神秘仪式场景中所有正面全裸镜头中出现的性器官。

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