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在唐宋词史上，辛弃疾历来以豪放著称。而“豪放”既体现为由题材、意境、情感等有机结合所呈现的创作风格，又体现为一种放笔快意、摆脱束缚的创作个性。

辛弃疾在词体写作上如此全方位、大尺度的出位与突破，无怪乎时人评曰：“东坡为词诗，稼轩为词论。”(徐鱿《词苑丛谈》引)苏轼“以诗为词”，辛弃疾“以文为词”，为通行既久、已成习套的词体开出新境，使词的创作摆脱羁绊，进入自由的境界，从而带来了宋词繁荣发达、多姿多态的昌盛局面。

导读(崔铭)

卷一

汉宫春(春已归来)

满江红(家住江南)

水调歌头(千里渥洼种)

浣溪沙(侬是嵌崎可笑人)

满江红(鹏翼垂空)

念奴娇(我来吊古)

千秋岁(塞垣秋草)

满江红(快上西楼)

又(美景良辰)

又(点火樱桃)

念奴娇(晚风吹雨)

好事近(日日过西湖)

青玉案(东风夜放花千树)

感皇恩(春事到清明)

又(七十古来稀)

声声慢(征埃成阵)

又(开元盛日)

木兰花慢(老来情味减)

西江月(秀骨青松不老)

水调歌头(落日古城角)

一剪梅(独立苍茫醉不归)

新荷叶(人已归来)

又(春色如愁)

菩萨蛮(青山欲共高人语)

又(江摇病眼昏如雾)

太常引(一轮秋影转金波)

水龙吟(楚天千里清秋)

八声甘州(把江山好处付公来)

洞仙歌(江头父老)

酒泉子(流水无情)

摸鱼儿(望飞来半空鸥鹭)

满江红(落日苍茫)

菩萨蛮(郁孤台下清江水)

水调歌头(造物故豪纵)

满江红(汉水东流)

水调歌头(我饮不须劝)

霜天晓角(吴头楚尾)

鹧鸪天(聚散匆匆不偶然)

念奴娇(野棠花落)

鹧鸪天(别恨妆成白发新)

又(樽俎风流有几人)

又(扑面征尘去路遥)

又(唱彻阳关泪未干)

满江红(直节堂堂)

又(照影溪梅)

水调歌头(落日塞尘起)

满江红(过眼溪山)

南乡子(隔户语春莺)

又(欹枕橹声边)

南歌子(万万千千恨)

西江月(干丈悬崖削翠)

破阵子(掷地刘郎玉斗)

临江仙(住世都知菩萨行)

摸鱼儿(更能消几番风雨)

水调歌头(折尽武昌柳)

满江红(笳鼓归来)

木兰花慢(汉中开汉业)

阮郎归(山前灯火欲黄昏)

霜天晓角(暮山层碧)

减字木兰花(盈盈泪眼)

满江红(可恨东君)

又(敲碎离愁)

又(倦客新丰)

又(风卷庭梧)

贺新郎(柳暗凌波路)

水调歌头(官事未易了)

满庭芳(倾国无媒)

又(急管哀弦)

又(柳外寻春)

满江红(天与文章)

西河(西江水)

贺新郎(高阁临江渚)

昭君怨(长记潇湘秋晚)

沁园春(三径初成)

又(伫立潇湘)

菩萨蛮(稼轩日向儿童说)

蝶恋花(老去怕寻年少伴)

祝英台近(宝钗分)

又(绿杨堤)

惜分飞(翡翠楼前芳草路)

恋绣衾(夜长偏冷添被儿)

减字木兰花(僧窗夜雨)

又(昨朝官告)

糖多令(淑景斗清明)

南乡子(好个主人家)

鹧鸪天(一片归心拟乱云)

又(困不成眠奈夜何)

菩萨蛮(西风都是行人恨)

卷二

卷三

卷四

卷五

补遗

总评

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走马月明中，折芙蓉。

临江仙·再用韵送佑之弟归浮梁

钟鼎山林都是梦，人间宠辱休惊。只消闲处过平生：酒杯秋吸露，诗句夜裁冰。

记取小窗风雨夜，对床灯火多情。问谁千里伴君行？晓山眉样翠，秋水镜般明。

倾国艳，难再得。还可恨，还堪忆。看书寻旧锦，衫裁新碧。莺蝶一春花里活，可堪风雨飘红白。问谁家却有燕归梁，香泥湿。

要新诗准备，庐山山色。赤壁矶头千古浪，铜鞮陌上三更月。正是梅花万里雪深时，须相忆。

金谷无烟宫树绿，嫩寒生怕春风。博山微透暖熏笼。小楼春色里，幽梦雨声中。

别浦鲤鱼何日到，锦书封恨重重。海棠花下去年逢。也应随分瘦，忍泪觅残红。

晚来云淡秋光薄，落日晴天。落日晴天，堂上风斜画烛烟。

从渠去买人间恨，字字都圆。字字都圆，肠断西风十四弦。

书籍介绍

辛弃疾存词共600多首，本书为横排简体的全本辛弃疾词集。

稼轩词雄浑豪迈，向与苏东坡的东坡乐府苏、辛并称，为豪放派词作的代表和巅峰。本书在词作后还附有后人的精彩评论，及简单的注释。